这片子该叫盗梦空间么，我觉得不太靠谱。搁在硬盘里估计都大半年了，终于找了个时间看完1080p的inception，我的感慨是还得去电影院才过瘾啊。

• 下面就是控制不能的吐槽。作为被无数媒体和信息渠道灌输得来的inception巨牛无比的说法浸淫许久，我在努力排斥这种选入为主观念的同时，也不由自主的潜意识中被植入了inception还是挺牛逼、这个片子挺难懂的这一idea。不知道它是潜在我的第几层梦境，总之我是带着期望去看这个片子的，看完我只能从我自己的角度说，诺兰，真是拍得还不如黑暗骑士。

• 我一直搞不懂那些将这个片子超级难懂，很复杂的人，是指的什么很复杂？在我看来，这个片子的内核是如此的苍白，以至于诺兰完完全全浪费了一个非常好地idea。一个复杂的叙事和一个深奥的叙事之间，是有本质区别的。在我看来，inception属于复杂的叙事，而那些试图阐释生命中不可避免的一些感受的好片子才算的上是深奥的叙事。

• 何况我给它冠了一个复杂叙事的头衔，还心有不安，它是在连复杂叙事都谈不上。inception简直是简单的叙事模式，首先用一个多小时的时候来给观众解释何为盗梦？什么是植梦？梦境有几层，之间有什么时间线上的关联，进去之后有那些危险，后面的一个多小时，就在按照他的讲解进行了一次实地操作，这种拿观众当幼稚园小朋友来教学的叙事技巧，难道可以说是高明的么？

• 一个事件的发生，他本身的呈现，它和外部世界以及关联人物之间的行为，这些都是事件对其自身的一种阐释，语言本身就是一种观点，而故事本身它就是它所代表世界观、所呈现的因果论和所有意义的展现，难道需要通过对观众讲解的方式，才能让观众明白这个故事的方法，是好的电影表述手段么？举个简单的例子，巴斯特·基顿的默片，没有对话（对话很少，以插入帧的形式展现），一切故事都是来自受众对荧幕中baster的行为的解读来了解并融入的。他送给女孩子一束花，我们可以解读为他对这个女孩子有好感，他绊了一个男人一下，我们联系前面的画面可以解读出是他对情敌的报复。我们对电影的观赏方式，以及电影人应该要传达的意图，是通过一部电影的叙事完成的，而叙事应该服务于事件本身，而不是依赖以非常明显的植入式讲解这样的方式来刻意引导观众进入导演试图构建的世界观中，这应该是本末倒置，喧宾夺主了吧。

• 我觉得，这个故事如果拍的好，观影最终的感受应该是连贯的、一体的，富于迷惑性和怀疑性，而在电影的最终恍然大悟并击节叫好的。而inception，基本上从开始1个小时后，你就能知道最后所有的结局和悬念，甚至根本没有什么悬念设置存在。绕人不是复杂，更不是深奥和境界。第一、二、三、四层梦境，简直是你能想到关于这个题眼的第一反应，梦空间的核心不该在这里，这是被预设的，无趣的。而失重那个设置，也是乏味的狠，很多地方明明可以挖掘出十分有趣的设置来，比如多层梦境之间的干扰，梦主对梦的设计，比如筑梦师和梦主之间信息不对等会产生的各种悖论，比如梦境与现实之间的互相映射，比如多层梦境之间的跳跃与穿梭配合梦主的不同形成的死循环，比如伪装者和药剂师可以发挥更大的作用。这些都是可以拿来大作文章的，而inception居然用了最简单的方法，从一到二到三到四，老老实实一层层往下跳，毫无趣味可言。

• 好电影应该从潜意识去作用观众，而不是从意识层面去影响观众。意识层面，那么直白，每个观众都是带着自己的认知论和世界观去看电影的，谁会愿意去被生硬的改变，真正的好电影是感同身受，让你不由自主的沉浸在其中，提高代入感。不谈这个题眼，光打斗也无趣啊。诺兰拍《黑暗骑士》时，记得小丑刚出场，提着枪和包，从大街进入银行，低视角跟拍很有紧迫感，可到inception，没找到几场能让人印象深刻的动作场面啊。小李杀保镖，大全景或中景平视角度，一个木头桩子似的保镖被干掉，毫无对抗感。囧瑟夫在仓库里的枪战，拖沓，囧瑟夫拖枪打击对面枪手时，没有枪手的镜头，囧瑟夫和枪手之间没有剪辑可以限制两者的联系，产生激烈的对抗和明快的节奏，最后药剂师突然一榴弹炸飞了变压器，整个段落瞬间down掉，赶脚像是搞笑片啊。

• 世界观啊世界观。看到后来，我立刻醒悟了，这片子其实讲的是小李的老婆陷入庄周梦蝶的怪圈不能自拔，只好抛夫弃子自杀，小李哥悼念亡妻形成精分，潜来潜去梦来梦去，终于明白老婆已经不可靠了，早就不在了，还是老老实实守着孩子。我勒个去，一句话概括就是小李哥想要获得孩子的监护权。这是神马世界观啊？诺兰童鞋你可以不要这么弱么。一个好的题材，梦的主题，编的好拍的好，就能忘库布里克那地儿去。整个盗梦其实是为了小李哥的醒悟而服务的，世界观在哪里啊。

• 原本想来，梦境与现实之间的冲突（药剂师第一次出场时，给大家展现药物的好处，很多老人分不清现实和梦境）是一个非常好操作，又容易建立起坚实世界观的点，但是诺兰一直纠结在小李和他媳妇儿两个人的磨磨唧唧上。说到底，末儿也没闹出什么大不了的麻烦，而且他媳妇儿当初的被植入观点完全没有好好利用。小李植入他媳妇儿梦境是为了告诉她这里不是现实，是梦境，从而召唤她回到现实中，可末儿为什么要回去？梦境与现实之间，到底哪个更适合她，或者换句话说，到底她是希望在虚幻的世界里满足自己的空虚还是在不完美的世界中忍受真实？再者，为什么梦中梦没有让人迷失？筑梦师如果结合人的潜意识塑造一个完全满足他意识深处要求的梦境，那梦主如何区分梦境与现实，或者说她/他还需要区分么。我活在最完美的世界中，那现实和梦境有什么区别，只要当下便是最好。如果梦主在梦里拥有主宰一切、创造一切的权利，那与她/他分享梦境的人是如何与之发生关系，梦主对他们的影响以及梦主的崩溃在道德层面及物理（肉体）层面，会产生什么连锁反应？梦境的嵌套与相互影响是否会对现实世界造成干扰，有太多可以发挥和深入的地方，但诺兰都选择了最简单也是最无厘头的那一条。

• 最好玩的部分诺兰没拍，可惜啊。想起自己鬼压床的经历，那种介于现实与梦境之间的状态，想尽一切办法破除这种临界状态，并在混沌意识中用现实世界的某种标记和梦境中的标记比对，想要分清两者的区别，这些都是特别可以深挖的点。感觉上诺兰想象力有限。所谓图腾的东西，讲着讲着也没了，我以为囧瑟夫要和佩吉有一腿，刚开心的看到囧瑟夫耍贱，后面又不见了，本以为佩吉要和小李建立超友谊关系，然后又莫名其妙的没了。这么多线，没有铺陈，没有收尾，乱乱糟糟的，真是郁闷。

• 想在再回想起《黑暗骑士》，发现自己又糊涂了。诺兰是要表现什么呢？小丑是纯粹的恶，检察官是由善转恶，蝙蝠侠是纯粹的善，两艘游轮上囚犯和普通人的道德考量。那个轮船的情节设定，是为了让小丑明白世间有善意么？可是现在一想，所谓善恶一定是在一个困境中，可这个困境不 该是生死困境，而且由囚犯中某个人抢夺来发射器去代表一船囚犯做决定，这个设定本身是不合理的，不符合人的感性认识。个体能否替代群体做生死困境的决定，他何德何能?群体中的个体在面临生死困境时，道德还有其束缚能力么，组织的维系还有其价值和能力么？这其中，隐含了一层超人的意识形态，还有个人决定论的调调。最后的结局是双方都放弃了生命，并交由对方来处理，这种选择本身是与人的自私性相违背的，是理想状况而非现实世界。利用这种虚幻的不合理的现实来打击纯粹的恶的代表小丑，岂不是一件很搞笑的事情？

我真不厚道啊，人家小哥也不容易，就被我这么蹬鼻子上脸的瞎吐槽了一把。