近日翻书

近来已经没力气再写长文，也写不出什么有趣的东西，都是炒自己冷饭，嚼嚼烂的碎语，索性少写几句，别人看着不烦，自己也懒得敲字。
《认得几个字》| 张大春 著
我们用了这么多年的汉字，其实并无多深的了解。在张大春的笔下眼中，这些汉字都活了过来，争先恐后讲述发生在它们身上几千年的故事。以解字寓哲理，每篇都小巧而耐读，读过之后，才发觉咱们老祖宗仓颉造字时孕育了多美妙多灵巧的心思，而后世在这些方块字的演变中又倾注了多少深情，蕴藏了多少故事。张大春两个孩子，可真太有趣了，张荣和张宜，个个人小鬼大，讲起话来一会儿充满童趣，一会儿又老气横秋，真可爱。

《茶之书》| 冈仓天心（日）著
虽名为茶之书，其实借由茶道，茶文化，讲述冈仓天心自己领悟的亚洲文明的文化特点，尤其书中更多描述了日本文化的特性及关于禅定在日本社会和文化中的地位和演变。文辞非常华美，冈仓天心用英文写就此书，反而能更好的表达他自己内心中对日本民族的出世之道、哲学思源的理解。茶文化是在唐代由我们天朝大国传到东瀛去的，可如今日本把茶道发扬光大，称为其民族文化中的标志性特征，而我们的茶道已经无关礼仪，更遑论茶道初始时那些仪式里蕴含的哲学意境了。

《日本电影100年》| 四方田犬彦（日） 著 | 王众一 译
了解日本电影发展史的一部简明读物。带有学术性，读起来却不显得枯燥，这大概是因为，作者用了极具个人风格和思想色彩的笔触，来描述100多年来日本电影的启蒙与发展、高潮与衰落。如果想了解日本电影，我觉得这本书不可不读。以10年为划分，介绍了很多日本电影史上的经典作品和极具才华的导演。我们一般谈及日本电影，会想到岩井俊二的青春滥觞（《情书》、《燕尾蝶》等），想到北野武的暴力姿态、奇思怪想和心底里潜藏的一抹柔情（《凶暴男人》、《奏鸣曲》、《菊次郎的夏天》等），可回顾日本电影的历史，我们更会发现山田洋此拍摄的系列电影《男人之苦》（这是世界吉尼斯纪录里最长的系列电影，1969年至1985年之间拍摄了48部，主角渥美清也借此称为国民演员）、小津安二郎的典型离地三尺摄影机位和他一贯关注的家庭伦理主题（《东京日和》、《秋刀鱼之味》，个人觉得小津已经不算冷僻了，这年头文清装逼犯谈日本电影，不知道小津会被人笑话的）、衣笠贞之助的演而优则导（他原来是日活的向岛电影厂里的一名当红男旦，他后来拍摄《疯狂的一页》、《十字路》都表现出他对电影叙事技巧和舞台设置探索的兴趣）、二川文太郎的《雄吕血》（阪东妻三郎的个人魅力无限）、伊丹万作的《国士无双》、山中贞熊的《丹下左膳余话·百万两之瓮》（这片子刚下到，还没时间看）、稻垣浩的《大菩萨岭》（貌似他们都说这片子一直被忽视）、沟口健二的《残菊物语》（沟口其实名气也很大了）、黑泽明的《罗生门》（太多了，《七武士》、《影武者》、《蜘蛛巢城》，这货名气太大，日本电影界算是天皇级了）、清水宏的《莎勇的钟》（女主角李香兰也算传奇人物了，书里照片上看起来，李香兰还真是美，属于东西方通吃型的，怎么看怎么像好莱坞那一票女明星，比如费雯丽什么的）、小林正树的《人间の条件》（这片子真TM的长啊，六部一共9个小时，谁赐给我勇气看完它吧）等等。
后面就不列了，好片子太多，反正以上我很多也都没看过，有机会看了之后再推荐。