偷自行车的人 | Vittorio De Sica | 意大利 | 1948 | ★★★★★
我发现如果世界没有色彩，我们的心情会变得黯然，但在影像世界里，我越发喜欢洗掉艳丽繁复色彩的黑白映画。黑白两色的简洁，干净，明晰，都能让我把精力集中到故事里，而不是男女主角的衣服上和美轮美奂的布景上。《偷自行车的人》是意大利新现实主义的经典之作，它是一个关于父亲、关于人在社会中的状态、关于底层、小市民在大的社会幕布之下，他们的生活与忧愁。
镜头充满诗意，相对于张国师的大块色彩疯狂涂鸦，这样干净清爽又真实可靠的镜头，真是让我忍不住爱上。它忠实的讲述一个底层小人物的故事，平常的就像生活在你我身边的一个父亲。没有刻意制造煽情，也没有搞什么happy ending，它就像在我们生命之河中流淌的一片水花，或许有过起伏，但终究归于平静。当冯小刚同学在为《唐山大地震》里的儿子女儿设置人生轨迹的时候，我们的主人公安东尼奥正为了他的自行车奔走呼救。对于他和他的家庭来说，一辆自行车维系着正常甚至较好生活的全部，失去了他，如同失去了生活的基石。安东的一切情绪源来在寻找偷车贼过程中的点滴感受。
在公安局被腐朽的官僚机构敷衍了事，在求助朋友遍寻车市后失望而归，在遇见知情人时充满惊喜，在丢失目击者后悲观失落，在抓偷车贼时急切激动，在被众人误解无奈离开后掩面而泣，在害怕布努诺落水时慌张失措，在心怀愧疚带布努诺去饭店大快朵颐时慈祥温柔。这是一个立体的，真实的人，更是一个普通的父亲所表现出来的情感。最后一幕，安东尼奥尼拉着儿子的手，慢慢融入退场的人群，就像是异化的社会张开了血盆大口，把这一幕幕故事吞噬，消化直到虚无。这样的故事每天都在上演，这样的人生平凡得再不能平凡，没有多余的悲伤，也没有欢欣鼓舞，一切悄然落幕。
这种克制的情感，这种真实不矫揉的画面，是这部片子最美丽的地方。安德烈·巴赞曾在《电影是什么》里提到它，他说：《偷自行车的人》是纯电影的最初几部典范之一。不再有演员（这部电影全部使用非职业演员），不再有故事，不再有场面调度，就是说，最终，在具有审美价值的完美的现实纪景中，不再有电影。这种高度现实的影像表现，大概就是新现实主义的内核之一吧。
附电影海报一张
