《白夜行》已经读完，比我原先想的要长，翻了翻书，才发觉，第一本开始读的书就是合集里面最长的。
一直不明白白夜行是指什么意思，直到看到“我们只愿一起在太阳下散步”，才明白，书名是暗指桐原和雪穗背负的不可言说的命运。
个人感觉，《白夜行》在东野的书里，更多是侧重于作案动机和人性的挖掘。书读到大概一半时，我已经隐约感觉到一系列杀人案背后的主谋和执行者是谁了。但东野的描写，一直渗透着一股阴冷的，背离世情的寂寥和萧索，总让人感到故事似乎并不在于案子本身的来龙去脉，而应更侧重于桐原和雪穗之间的关系，以及他们童年时遭受过怎样的悲惨境遇。
柯南道尔写福尔摩斯，或者梅森探案集，或者大侦探波罗系列，都把重点放在推理和案情的分析上，而东野，更多是把人情和人性融入到故事的讲述之中。虽然是侧重人性，但从每条线索的发展上，都能很好的相互映衬，勾连环搭，从而织出一张严密的、冷静的大网，等待读者慢慢的，毫无知觉的陷入到东野构建的事情的核心中去。
东野的写法，让我联想起儿时听收音机。那时候，中午总会有评书节目，评书里常用的一句话是“花开两朵，各表一枝”或者是“此处按下不表”。我以为，这恰巧呼应了东野的写作技巧。他常常是，让一段故事还未完结，另一段故事又重新开始。每段故事中，人物的设置，起初看时，从觉得毫不相干，但随着故事深入，就会渐渐发觉隐秘其中的蛛丝马迹。
这又让我想到了我很喜欢的几部电影，比如《偷抢拐骗》、《两杆老烟枪》或者《疯狂的石头》。从影史上讲，《两杆老烟枪》应该是此类类型电影的鼻祖（如果我没有记错的话）。这种，多线并进，线索繁杂，但相互之间又会悄然勾连上，直至最后给予一个强力的汇总。起先我们看到的很多看似没有逻辑因果关系的剧情，往往到了电影的最后阶段，都会自然而然，毫不做作的串联起来，勾画出故事的整体风貌。这又让我想起一部十分经典的电影，《低俗小说》。
看到《白夜行》最后阶段时，我隐隐有一种慌张，一种悲叹人世命运的无奈与悲哀的感觉。这种感觉来自，故事里渐渐浮出水面的桐原和雪穗儿时的命运。雪穗小时候因为桐原父亲的变态行径（恋童癖）而遭受身心上的极大摧残，又因亲身母亲将女儿作为商品出售的冷血无情举动而心生怨愤，在十一岁的年纪上，已经把人世间的温暖排除自身之外，而只愿做一个终日在阴影下生活的人。桐原与雪穗有着儿时懵懂的情愫（对于这一点，我不敢确认，因为直到小说最后，都没有给出确定解释），然而一次偶然的巧遇，撞见亲身父亲卑劣无耻的行径，从而激怒之下，将自己的父亲杀死。
至此，两个人的命运就发生的转变，原本可以如同旁的孩子过单纯童年的愿望也被埋入土中。东野的一个比喻很好，他们是枪虾和抢虎鱼的关系，共生互利。结局很冷，桐原跳楼自杀，雪穗冰冷的表情没有变化，说道“，这个人我不认识，零时工的事情归店主负责”。彷佛他们的生命轨迹从未相交过，彼此没有留下对方的印记。
最终，我还是不知道雪穗和桐原之间到底是怎样一种情感，但故事好就在此处。开放式结尾，对人性扭曲的注解，且并不轻浮的流于简单的道德判断，而是陈述一个事实，讲述一段故事，让读者从中体味，命运给予我们生活的历程，应该以何种姿态去品读，应该以何种心态去面对。