芥川龙之介《罗生门》
罗生门很容易让人想到黑泽明的经典电影罗生门，讲述事件从不同角度，以不同立场和不同心态描述时产生的微妙变化及内在关系。芥川龙之介，按我的印象应该是日本很有名的短篇小说家。芥川的罗生门，讲述一个下级武士和一个揪死人头发的老婆子遭遇的事情，我擅自揣度大概是表现一种社会境遇对人性黑暗面的压榨或者，个人与他人间的伦理。不是很懂。
博尔赫斯 《第三者》
读这篇短篇时，脑子里一直浮现前一阵私笔（句芒）一篇日志里讲的成为第三个人这几个字，属于没来由无厘头的不断闪现。可能是第三者和第三个人都有个三字吧。我总是觉得，一些经典的或者受人赞誉的好的短篇，总能在前几段文字里，从环境的描写，人物出场的寥寥数笔里，给我心灵上十分契合的感应。这是一种不可言说的感觉，相信喜欢阅读的朋友都会有。博尔赫斯的第三者，在寓意上给我一种隐秘的人性间的连结。一种无法在日常生活中以言语和拥抱表达的情感，一种兄弟或者泛指为人跟人之间的扭曲而纠结的感情纽带。这种感情，不能在日常伦理关系中寻找映射，因而通过第三个人或者物来固结捆绑到一起。女人在小说里被物化，总之，我是不能完全明白的，只好感受品尝而已。
菲茨·杰拉德 《最后一个南方女郎》
南方与北方可能是意象上的分割，一个年轻男子捉摸不透的爱恋。一个年轻女人不愿逝去的青春。写的很美，总觉得能在“我”的身上找到一些当初恋爱的痕迹。这恋爱的感觉，总是玄妙不可捉摸，像天上的云，，飘散不定，在不经意间，情愫慢慢生长出来。
芥川龙之介 《蜘蛛之丝》
佛祖世尊看到一个叫健陀多的江洋大盗，在地狱里挣扎，回想起他曾经有一次在丛林中，本会不经意间踩死一只蜘蛛，但因一时慈悲，善念发愿而放过蜘蛛，觉得此人尚有一丝未泯之良心，遂从天堂垂入一根蛛丝来搭救他。但健陀多却因害怕更多人顺着蛛丝逃脱升天而大骂攀在蛛丝上的其他人，因而永坠幽冥地府。这故事很短小精悍，却讲述人生的道理，所谓佛家常说一念生，大概健陀多当初一念生便能获得如此搭救因缘，却因一念生恶念而丧失这个机会。人心的变幻真是不足胜说啊!
毛姆 《患难之交》
我发现自己认得越久的人，他们越使我迷惑不解。我最老的朋友们，恰恰是我可以说一点也不了解的人。
毛姆说他发现认识越久的人，有时候会觉得越发看不透他。我觉得这话说的真好。一个人的复杂性，简直是不可以全部了解的。人性的莫测，在某些事件某个时间会做出的选择，往往让那些本以为很了解他们的人大吃一惊。人性中的闪光点，会出现在平日里卑微、琐碎的平凡人身上；人性的阴暗面，也会出现在西装革履，风光辉煌受人尊敬的标榜身上。于是，我想到，切不可轻易讲一眼可以看出一个人，又想到，圣经里有很好的启示。马太福音第七章：7.1：你们不要论断他人，免得被他人论断。
恰克·帕拉尼克 《肠子》
完全是黑色幽默系、cult系极品小说。这让我想起了曾经的两部电影，《索多玛的120天》或者日本的《杀手阿一》。前者荒谬绝伦，后者血腥绝伦。建议女童鞋就不要尝试了，以免口味太重伤了神。最后，我只能说，实在是他妈的有意思，同时，实在是希望没读过这短篇！
恰克·帕拉尼克 《噩梦魔盒》
噩梦魔盒有点魔幻，后现代的风格，虽然到现在我还没搞清楚后现代是什么风格。总之，它是一种寓言，一把直达人心的锋利刀子。魔盒里没有别的，只有现实。看过自己所拥有的现实的人们，都涣散无力，世界碎成玻璃片，轰的一声全部崩塌。其实，这话不能将明白，若讲明白，又不知多少人悲观沮丧了。要明白，不是争结果，而是享受过程。
鲁迅 《幸福的家庭》
好像是彷徨里第三篇。鲁迅讲话的方式，带有明显的日本语风格，有时候显得很生硬，不是那么中国，但就是这种膈应人，像小石子窝在鞋里的感觉，反而有了自己的神韵，格外让我喜欢。一种独特的、跳出来的冷眼旁观。仿佛爱幻想是人的本性，这臆想着寻求精神寄托而倦怠努力改变现实的行为，也是人的本性。
瓦尔特·惠特曼 《a,captain,my captain!》
第一反应是罗宾·威廉姆斯的《死亡诗社》。喜欢里面的一句话：及时行乐。想起那个柔弱腼腆的孩子最后在课上，站到桌子上大喊：“ou,captain,my captain!”的情景，对自由的渴望，对纯真心灵的呼唤多么美好啊，记得当初看这段，泪流满面啊（我的眼泪也太不值钱了）。
王小波 《我在荒岛上迎接黎明》
看过很多王小波的作品，比如沉默的大多数，比如黄金时代等等。我以为，王小波的作品，是有趣的，是真实的，这个人是敢说真话的，就像昨天晚上看到冯唐对小波的评价。这些年，有很多人在神化小波，将他供在神坛上，让我有一种打破被毁坏的欲望。小波是让我喜爱并尊敬的，是因为他敢说实话，真话，这样的时代里，我们很少能听到由衷的话。这样的短篇里，让我很感动，有细腻的感受和如婴孩般至诚的心灵。