色易戒，情难防

你可以不赞同，但这是我自己的观点和看法。
你可以看不到，但不要觉得别人也看不到。
你可以不喜欢，但只要安静走开就好。
 前言：
  很早很早以前，就一直想要看《色戒》，一直想要看看李安的新片子。
  从最早的《家庭三部曲》，到《卧虎藏龙》，《断背山》，一直喜欢李安导演的戏。李安导演给我的感觉是儒雅温和的旧派好男人，温婉细腻，特别擅长感情戏的刻画，在细节方面给我留下了特别深刻的印象，《卧虎藏龙》里面清幽恬静的竹林，喧闹嘈杂的酒肆，大漠孤烟的沙漠；《断背山》里怀俄明明媚秀丽的山川，干净纯澈的淙淙溪流，牛仔们花格子衬衫、压低的帽檐，都能让人有强烈的代入感，使我在观影时不由自主的陷入到故事的设定之中。
 关于汤唯：
  我想说我喜欢《色戒》，非常喜欢汤唯，肯定有人嗤之以鼻，认为你不就是喜欢那一段出位挑战尺度的床戏么，你不就是喜欢汤唯漂亮，脱光了么，呵呵，既然这么认为的话，以我的性格，当然不会去争辩，毕竟瓶子是12星座里最天才，最具思想和洞察力，以及非常敏锐的直觉力的星座，允许我小小的自恋一下吧。
  喜欢汤唯，最初不是源于电影，而是金马奖的颁奖典礼，毕竟那时候，我还未曾看过《色戒》。我的审美一直非常奇怪，甚至于有点诡异，从来都是不肯随大流，人云亦云，我把这归结为我的特色及性格上的闪光点，呵呵。在金马奖颁奖礼上，看到汤唯，并非惊艳于她的美色，说实话，我是个很客观的人，也从来不认为汤唯的姿色比得上范冰冰，容貌艳盖张柏芝之流，只是觉得她的仪态和举止还是很到位，是个很有修养的女人。
  汤唯上去领奖，即兴的发言，顿时让我喜欢上了这个女人，也许是一种感应，也许是一种说不清道不明的东西，用一句可能不大准确的话说，听汤唯说话，看她的谈吐气质，想洗了个热水澡一样舒服。瓶子的性格很奇怪，喜欢的女孩子，不是那种艳惊四座的女人，不是那种装可爱扮嫩的女人，也不是那种脑袋空空，只知道涂脂抹粉的女人，身为瓶子的我，喜欢那种内秀，有主见，有自己思想，不随波逐流，不人云亦云，能清楚明确的表达自己的见解，大气婉约，聪慧睿智，不需要风花雪月，不黏腻浪漫缠绵，懂得把握主动与被动，懂得放手与抓紧的聪明女人，而我自以为是，且深以为是的相信，汤唯就是这样一种女人。
关于改编：
  《色戒》是电影改编自小说，小说是张爱玲写的，原作《色戒》也只有短短的两万余字，截取了电影里提到的几个关键性的场景，对麦太太易先生等等人物进行了刻画。我看过很多很多从小说改编过来的电影，一直都觉得无论怎样的改编，都会对小说本身要表达的内容和思想有一定的歪曲，都不能忠实的表达出原作者本源的想法，俗话说：有一千个读者，就有一千个哈姆雷特，就是这个意思。李安导演是个聪明人，自然知道这个局限性的存在，这是绕不过去的一道坎。映画的直观苍白了文字的内蕴，也束缚了意境的旷达与深邃，但影画终究是有一点好的，即是可以让人更透彻、更无疑问的了解导演的意图，它没有旁的思考，没有旁的辨白，没有支线剧情，没有更复杂的韵味，只是彻彻底底，明明白白的展现导演的想法。
  李安导演一直是一个注重细节，注重温情的导演，从《色戒》中也可一窥端倪。凯司令咖啡店里的装潢，桌子上的咖啡杯、方糖盒、汤匙，麦太太的衣着首饰，旧上海沦陷区的景貌复原，任何一处都体现了导演和剧组的用心，也只有在这样的严格近乎苛刻的追求下，才有原汁原味的张爱玲笔下的《色戒》。
  李安是温情的，而张爱玲却是决绝、凄厉的，张爱玲笔下的易先生，一张鼠脸，主贵的。“他回来了又有点精神恍惚的样子，脸上又憋不住的喜气洋洋，带三分春色。看来还是第一次上手。 ”“他只是微笑。女佣倒了茶来，他在茶杯碟子里磕了磕烟灰，看了墙上的厚呢窗帘一眼。把整个墙都盖住了，可以躲多少刺客？他还有点心惊肉跳的。 ”易先生终究是汪伪政府的特务头子，是心狠手辣杀人如麻的特工，习惯了占有与杀戮，控制与恐惧，再美的爱情也只能是瞬间的绽放，因为他知道，这世界，是容不得他爱，容不得他付出全部的。
  “他对战局并不乐观。知道他将来怎样？得一知己，死而无憾。他觉得她的影子会永远依傍他，安慰他。虽然她恨他，她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了，只是有感情。他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有。她这才生是他的人，死是他的鬼。” 易先生知道自己的位置，知道对未来的无法把握，他是喜欢占有的人，是猎人的角色，在他的世界里，害怕无法控制与掌握的事物，一但存在，就接近毁灭，没有太多的留情，也不需要什么怜悯。李安却是温情的，他的温情始终贯彻了他的电影，无论是《卧虎藏龙》，还是《断背山》，还是现在的《色戒》，温情是他的标签，在婉转低回的瞬间，总会不经意的流露。 
关于感动：
  电影里我有两次眼眶有点湿润，一个场景是在虹口日本酒馆里面，王佳芝在给易先生唱《天涯歌女》，王佳芝跪坐在塌塌米上，握着易先生的手，唱着“郎呀……穿在一起不离分”，易先生的眼角在那一刻湿润了，手抹了抹泪痕，也握住了王佳芝的手。乱世苍凉，规则的限制便显得可笑与苍白，人的性命也会在顷刻间消失，富贵荣华亦会在瞬间土崩瓦解。人们，剩下的，只是对活着的渴望，对生的眷恋，欲望在这一刻便不断的被放大，放大，任何疯狂的行为，在这个沦陷的上海，也不会显得那么突兀与触目惊心了。易先生，身处乱世，宁作汉奸自保，贪恋的无非是权势和色欲，这样一个现实、狠辣的角色，毕竟也是人啊，明明心里有所提防，也会被王佳芝的情所感动，虽然就是那么片刻的温柔，也让我看到了一个正常男人的人性。
  另一个场景，是王佳芝将易先生交给她的信拿给老吴和邝裕民，信里只是一张写着易先生名字的纸片，老吴先走了，邝裕民送王佳芝下楼来，他将信交给王佳芝，佳芝拿着信，却见邝裕民拽着不放，嘴里说着“王佳芝，我真的很抱歉”，然后吻住了王佳芝，王佳芝犹豫之下，推开邝裕民，低着头问道：“三年前，你可以的，为什么不？”，看着王佳芝的眉眼掩映在暗色之中，真的为王佳芝感到不值，不值她的毅然，不值她的隐忍与默默承受。
  六个大学生被枪毙后，易先生独自一人坐到王佳芝的床边，抚摸着王佳芝曾经睡过的床单，隐藏在黑暗中的他，眼角有一丝的湿润，有一点不舍，但没有太多的表现在脸上，流露在肢体语言里，这是李安留给观众的一点温情，也是他一贯的人文关怀，呼应了张爱玲在小说最后的“得一知己，死而无憾。他觉得她的影子会永远依傍他，安慰他。虽然她恨他，她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了，只是有感情。”，但比张爱玲更温暖。
关于表演和王佳芝：
   喜欢李安其实还有一个原因，他的眼光很准，看人很毒，选用的演员真的是从剧本与剧情出发。整部片子看下来，我只在王力宏扮演的邝裕民那里，发现了生涩与僵硬，以及前一部分，王佳芝清纯学生时期的一点稚嫩。而无论是梁朝伟扮演的易先生，陈冲扮演的易太太，还是汤唯扮演的王佳芝，都是准确深刻，且极富韵味。易先生，是汪伪政府的特务头子，阴骘，冷血，不择手段，贪婪，张爱玲小说里说易先生矮小，生的苍白清秀，前面头发微秃，褪出一只奇长的花尖；鼻子长长的，有点“鼠相”，据说也是主贵的，梁朝伟不但面容相像，神经质的面部肌肉的抽动，锐利毒辣的眼神，都传神再现了易先生的模样。
  王佳芝的出场，是在易先生家里，和易太太打牌的时候。张爱玲笔下讲：“一张脸也经得起无情的当头照射。稍嫌尖窄的额，发脚也参差不齐，不知道怎么倒给那秀丽的六角脸更添了几分秀气。脸上淡妆，只有两片精工雕琢的薄嘴唇涂得亮汪汪的，娇红欲滴，云鬓蓬松往上扫，后发齐肩，光着手臂”。王佳芝的人生其实经历了很多很多的转变，这需要演员要非常准确的把握住人物性格及命运的变化。
从岭南大学时期，青涩纯真的学生；到香港，刚刚和易先生易太太接触时的努力扮演麦太太，渐渐入戏，玲珑剔透；到因没有性经验，回到住所时，被众人已经决定命运，与唯一有性经验的梁润生做爱，此后被众人以异样的眼光对待时，无奈、隐忍与坚强、痛苦；到见到一群热血青年杀死副官的一幕惨剧，心灵震撼，爱国杀贼戏剧的仓促收场；在上海未见到邝裕民之前，迷茫无助，憔悴不堪，努力挣扎想要忘记香港发生的事情，仍旧渴望唤醒纯真的自己，保留一些纯洁的回忆，坚信自己的信念，却力不从心，仿佛是一潭死水，但只要一个小小的石子，就会泛起阵阵涟漪；再到放手与决绝后的畅快，虚无与迷茫后的凄怆，见到易先生瞬间温柔却已满足，对苦涩命运的嘲讽。
  王佳芝只是一个女人，需要依傍，需要安全。岭南话剧社里，倾心于邝裕民的英俊、青春勃发，而当她在寓所里，被那些所谓的爱国青年决定命运的时刻，当她用救助的眼神望向邝裕民的时刻，她等到的只是邝裕民转身的犹豫，低头吸烟。一个女人，最想要的，只是男人可以依靠的肩膀，可以撒娇的温柔，可以温暖的港湾，当她连这些最基本，最卑微的要求都得不到的时候，还有什么是她可以凭借的，是她可以相信的。她的心寒，她的对命运的嘲笑，在那一刻用微微上扬的嘴角告诉了我们。
  一个国家的命运，一些幼稚的爱国青年，一个破绽百出、空余激情和愤怒的刺杀计划，一个背负太多责任和压力的女人。国仇家恨，乱世红尘，凭什么要让一个柔弱的女人一肩承担？王佳芝的身体交给梁润生以后，这些所谓的爱国青年用异样的眼神渐渐疏离王佳芝，你们可曾想过：她的心里承受了多少的痛？她的人生就这样的被改变，她可曾有所怨言，有所推卸？每一次你们找到她，她何曾有半点犹豫，半点彷徨？
  黄磊抱怨用掉他太多钱，可王佳芝却耗掉了她多少的爱情与信任？
 最后在珠宝店里，她看到那片刻恍惚中，易先生眼波流转的温柔，她愿意相信：就算是这样的爱情，就算是这样的人生，总给了她微弱的甜蜜，瞬间的动心，在这个不值得相信的世界里，在这些曾经口口声声保护你的人中间，在把救国救难的重任荒唐的扔到她肩上的那些地下工作者中，我只是寻觅着自己的幸福，我只想做个享受爱情滋润的普通女子，哪怕就是那一会儿，哪怕对面的人是那个刻骨仇恨的汉奸，拥有过就无憾啊。
  所以王佳芝可以反问邝裕民：“三年前，你有机会的，为什么不？”，所以王佳芝在临死的时候可以面带微笑。既然这荒唐的世界欺负了我，我为何不毅然决然的去嘲笑它？
关于床戏：
  这是整个电影最有争议的地方，李安一直是个含蓄的人，在《卧虎藏龙》里，李慕白和俞秀莲，一直到最后，也只是象征性的捏了下手，而在《色戒》里，易先生和王佳芝大胆出位，挑战尺度的激情床戏，也惊了大家一下，可如果客观来看，它又是合情合理，非有不可的，当然，我所说的非有不可，并不是指要这么出位，但其中的某些东西，真的是透射了人物的性格和命运。
  《卧虎藏龙》是一部含蓄的片子，契合了中国传统爱情观念，罗小虎和玉娇龙是敢爱敢恨的一对，李慕白和俞秀莲则是隐忍含蓄的一对，如果让他们也弄出一段激情戏，就完全不符合人物的性格了。《色戒》里，张爱玲说：“虽然她恨他，她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了，只是有感情。他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有。她这才生是他的人，死是他的鬼。”
  这是终结的占有，易先生的性格决定了他从来都是控制者，都是居高临下者，都是掌控别人命运的人。在虹口日本酒馆里，他知道，乱世下，谁都不知前途命运如何，唯有抓住当下，努力的活下去，不需要虚伪的道德观，活着才是真道理，这才是他的人生哲学。易先生的谨慎，决定了他一直小心翼翼的人生，处世如此，幽会亦是如此，霞飞路1427弄，麦太太和易先生私会的地方，一旦进入了他的控制范围，便不再有所顾及，压抑的越深，爆发的越烈，他彻底的陷入疯狂的欲望之中，他不知道什么是真的，只要在王佳芝身体上抽动的那一刻，他才感觉自己真的存在。而当王佳芝试图去勾引他，主导他们的性爱时，他的本性，不容许这样的事情出现，因而才会如此的疯狂，只有如此，才会让他安心，有凛冽的存在感。
  当他们第三次时，在床上，他有过短暂的时间，处于被动的位置，被动的姿态，这证明他的心里，已经有了她的影子，也相应了张爱玲的那句“得一知己，死而无憾。他觉得她的影子会永远依傍他，安慰他”，但当他看到挂在旁边的枪时，他便又清醒过来。枪与性爱都是强烈象征意味的意象，代表了权利与控制欲。
  在香港的时候，王佳芝与梁润生的床戏。王佳芝的无奈，忐忑，不甘与决绝，相对于梁润生的萎缩，胆怯，懦弱，让王佳芝心灰意冷，也让她从来没有感受到男人的力量和女人惯有的依赖。
  后记：
  每次写影评，都是有感而发，不是无病呻吟。每次码字的时候，与其说我在写字，不如说那些话从我心里蹦出来，急急切切的想落到纸上。每次码字，没有长短限制，没有主题限制，但每次码完字，仿佛生孩子，耗费了很多精力，却充满了甜蜜，它也是种发泄，是种见证，见证我的想法，见证我的内心。